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《电视音乐综艺节目中的音乐录音混音》林梦洋

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发表于 2015-7-16 15:53:38 | 显示全部楼层 |阅读模式
中国传媒大学第十二届录音大师班
《电视音乐综艺节目中的音乐录音混音》
林梦洋

转自:MIDIFAN直播整理

到达广院

进门大招牌

林梦洋的讲台上被喵小嘀乱入了的说。。

进来啦 差不多准备就绪了

录音系主任李伟和嘉宾马昕

林梦洋马上开始!时间被推迟到2点开始了。
之前跟林梦洋交流他说不让我发吐槽甲方的内容,我说我就是为吐槽才来直播的。233333


林梦洋上台,说自己毕业的SAE就相当于录音圈的蓝翔技校233333。



我2010年做过一阵子录音棚装修,后来跟马昕老师一起在李宇春的演出进入到了现场扩声区域。之后开始做中国好声音的后期混音。
我现在是到处跑,哪里导演叫我去有活动就去哪里,我在仓库里、高铁上、酒店里各种地方都要干活。
所以我现在把周边硬件都去掉了,我现在只用笔记本、Pro Tools和UAD外置处理卡这种非常移动化的工作方式
第一届好声音第一次将音响的重视程度提升到了以前没有的高度。
后来我是歌手这类节目都开始知道了声音的重要性,将现场乐队和音响的要求都提高了。
好声音的现场音响系统分几块,一个是现场扩声PA,返送Monitor。
还有录音,录音又分音乐、观众特效和语音,这三个录音的部分都是不同的人和公司在负责制作。



平常工作状态 (1)

平常工作状态(2)

平常工作状态 (3)

平常工作状态 (4)

好声音Monitor调音台用的是DigicoSD7,用歌手的返送,导师和主持人的语音用的是Digico SD9。

金少刚老师在主持人椅子后面利用一个网线连接的遥控台操作Digico SD7。乐队的返送用的是Roland M48。

之所以现场大部分工位都使用Digico调音台是因为它支持环路,大家可以共享接口箱,

而且环路任何一个点断了也不会影响到别人。扩音喇叭用的是Lacoustic的K2。

我们知道现场扩声要声压级大,清晰度高。

但录音则要求现场声压级要小,这样让干扰更小,这就是一个矛盾。

国外直播的现场声压级低也无所谓现场观众照样hi照样鼓掌。

但国内如果现场声压级不大的话,导师真的不转椅子,观众也不hi,

所以我们必须扩声要大才可以,所以就需要做取舍和平衡。

所以现场PA和录音团队要解决好这个问题的话,最好两个团队是一家人,

方便沟通和互相理解商量,沟通的重要性是非常大的。

以前扩声和录音互相不认识,就经常出问题。




混音有一个最基本的问题在于这个节目是导演的作品还是录音师的作品,最后作品是谁说了算。

每个导演组的工作方式不同,有的导演控制欲强必须按照他说的做,让你声音大点小点。

但有的导演就完全交给你做。这类节目还会有艺人和经纪公司加进来,他们也会给各种意见。


我最初也发现了这个矛盾,有一次我去剪发,我有我的意见,理发师有他的意见。

我当时想的是这是我的头发我说了算,但理发师则想他有他的审美,他想把自己的审美强加与你。

于是我就懂了,节目是导演的脑袋,你作为混音师录音师就是个剃头的,你不能把这个节目当成自己的脑袋。




电视节目的混音和唱片混音的区别,除了导演的影响还有另外一个影响。

我们用耳朵听CD,和我们看电视再听声音,是不一样的。

眼见为实耳听为虚,人总是相信自己的眼睛的。

如果你混完的东西套上画面看,会觉得发干,因为没有电视上看到的空间感。

电视里的节目都是在场馆里录的,如果你拿CD的干混音去套画面,就会觉得太干。

但是中国好声音的要求则是要把声音直接到观众的耳朵里,所以他要求声音比CD还干!

所以现在我做完节目的混音,都要跟着画面再配合在一起看一遍,该突出的地方就要突出出来。




另外我说说国内的国情,国外是Dolby 5.1下变换到立体声,而我们是5.1直接到单声道。

现在我做好声音要bounce出5个版本,就算我用了Pro Tools 11的离线导出,一小时的节目还是要bounce五个小时!

包括:mp3网络立体声版、单声道版(唱和音乐分开),纯立体声伴奏给歌手以后演出用,还有就是高清电视台的5.1。

于是我做了一个模板,用上变换,而不是下变换。




下面我给大家看一下我的5.1的Pro Tools工程。

这是好声音去年的一首歌,在现场分轨的录音,program主要是弦乐

我想如何在只收一分钱的情况下做出一个工程共存5.1和立体声。

我的做法是先混一个立体声,在立体声bus上加一个5.1的上变换,

在一个工程里将立体声、单声道、5.1三件事都给做了。

有些弦乐轨道我从group直接发到5.1,在5.1上再做pan声音位置的调整。




中国好声音设备 (1)

中国好声音设备 (2)

中国好声音设备 (3)

中国好声音设备 (4)

中国好声音设备 (5)

中国好声音设备 (6)

中国好声音设备 (7)

中国好声音设备 (8)

每个节目开播的第一集是我最麻烦的时候,因为要做模板。

但后面我就方便了,拖进音乐之后,再做细微的调节根据音乐性。

音乐混音的核心是音乐,技术和艺术各占一半的事。

这俩节目的音乐和乐队在同类型节目里是一流的,我也是沾了乐队老师和歌手的光。

如果你遇到太差的歌手或乐手只能做一些后期弥补,但你没法给他们加分。



开PT讲解怎么让5.1 stereo和mono共存在一个工程里

好声音决赛张碧晨的my destiny (1)

好声音决赛张碧晨的my destiny (2)

好声音决赛张碧晨的my destiny (3)


但好声音和我是歌手的乐手都是最顶尖的,现场请的也是最顶尖的金少刚老师的团队,编曲的改编也是最好的。

好在这两年大家意识到电视音乐节目要好看不是只靠歌手刷脸。

我小时候玩过乐队,打鼓键盘都玩,最开始去德国念的是法律,后来糊里糊涂就去了SAE学录音。

最初应该说是被骗去的,开始以为啥都教,但校长讲话说我们是一个培训音频工程师的地方。

我想退钱他们也不让退,就只好学下去了23333。。。




在现场节目里,网上的各种黄金定律其实根本不管用

每个吉他的声音插上DI后声音都不一样,不是说你在3K提一下就神了。

你必须自己知道最好的吉他声音是什么样的,再调节。

EQ也没有黄金定律,什么乐器加哪里减哪里,基本都是根据现场听感来调节的。




我第一次录李宇春的现场,最终拿到现场录音的声音我都奇怪,这吉他的声音肿么是酱紫的啊?

现场录音的吉他鼓的声音都串的乱七八糟,所以我们首先要先去掉不需要的频率,

得到大家都任何的乐器的声音,再将他们放在一起根据主次的频率做频率的让和补。



我常用的插件是Sonnox的EQ,这个EQ我用下来的感觉,因为我之前摸过硬件,所以可以对比。
这个EQ的中低频段的衰减可以做的不错,但提升的时候就没有模拟设备EQ提升的快感,提了不走或者声音发空。
但是Sonnox这个EQ好就在于超高频20kHz以上的空气频段就有气息感,其它EQ是没有这么细腻的。

现场录的声音,低音对舞台的干扰很大。手持话筒近讲效应很重,所以lo-cut照着180Hz起来切的非常狠。
因为电视喇叭跟监听喇叭不同,没有高低拼
所以当你低音能量多了又出不来的时候,就会影响到语音和唱的清晰度。

讲插件 EQ经验

300-400Hz我还会做整体的shelf,有人250、280或300多Hz嗡嗡嗡的频率。
有些前辈录音师特别讨厌180、250、300Hz这个频率,我则是讨厌700Hz,因为我还年轻蛤蛤。就是鼻音。
类似我们用大振膜电容话筒录音的时候,从话筒出来的声音和你听到的声音差距主要就在200、500、700Hz,
所以大家都是在这几个频段做处理休整。

我在20kHz超高频提了很多,也就是俗说的『那口气』,主要是影响到歌手的呼吸和气息。
我在EQ后面还串一个UAD-2的EQ,压缩用的是UAD的1176,慢attack快release。

EQ应该在压缩前还是后呢?书上的标准答案是EQ应该在压缩后,但现场则我们经常反过来。
压缩我们是要将电平放在合理的level内,又尽量清晰。
如果我先把EQ放在前面先得到比较干净的唱,那么压缩就管的是唱的动态而不会受到不需要声音的影响。
所以我都是将压缩放在唱的后面,有点动态压缩的意思,因为你先把某些频段提起来了,所以等于做了优先的压缩。

再说鼓组,每年我都在进化鼓组的模板,但基础是不变的。
kick in和kick out,
Kick in我们主要用PCM Sennheiser 901或Shure911
kick out则用动圈,AKG的D112,Sennheiser 602、902这些。
kick in是皮子声,kick out是嗯的那种低音。

继续(1)

继续(2)

继续(3)


但因为现场声音经常串,经常鼓边上可能是贝司或吉他音箱(占位不是你说了算是导演)。
所以我用trigger做了一个采样的音色,三者做balance之后,既有原始的现场感,又有trigger的干净声音。
在军鼓上,收上下两个,上是收军鼓腔体声音,下面是沙袋簧声音,经常也会串。
我也是习惯加trigger音色,每年我都会换。
因为腔体声音比较重,所以用两个EQ来挖掉,
一个Pro Tools自带的一个UAD的,过了UAD 1176压缩之后再加SPL Trans Designer增加军鼓的瞬态。

我会把通通鼓剪的很干净,这是我以前在录音棚的习惯。
录音棚大家都用gate,但现场的录音主要还是人工剪,剪不干净再用gate

再说贝司,我做乐队的时候对贝司的理解是贝司的低音要足要猛,
所以要提80、100、120Hz,或者用Waves傻瓜插件加sub。

我发现到了电视上就无法清晰的表现出贝司,就只有呜呜呜的声音。
等于它在电视机喇叭反应不出来,所以我后来会提升1K、2K或3K,
然后衰减低频,这样可以在电视里听的很清楚。

鼓组的处理 (1)

鼓组的处理 (2)

鼓组的处理 (3)

做唱片的时候贝司都是在180Hz以下往上加,好跟kick配合。
但在电视上就成了呜呜呜的声音根本听不清楚。所以电子和摇滚在电视台播放的时候效果完全不同,
尤其变成了单声道,两边都减小中间会更重,两边的低音都跑到中间就更严重。
所以我会把贝司和kick收2dB保证声音不要太浑。




我再说一个钢琴的问题,我在500Hz会让的比较多,低频也是。
我们单独听钢琴的时候会觉得很好,但加在一起就不行了,这就是独奏和群奏的问题。
我之所以要衰减500Hz和低频,是因为钢琴那个频段会将歌手这个频段恩恩恩的声音给勾引出来,那样鼻子声音很严重。

pad


钢琴


pad也是,我将低频都让开了,会让唱变呜,整个混音在电视里就都糊掉了。


再说混响,我用2套,一个是立体声的,一个是5.1的进行补充。
军鼓用的是板式混响用的是EMT140,唱用的是EMT250的板式混响。
EMT250更轻快,pre-delay和混响时间可以分的很开,EMT140更华丽更长。

混响 鼓和唱 (1)


混响 鼓和唱 (2)

贝斯的处理 (1)

贝斯的处理 (2)

混响后面都加EQ,就是将含糊不清的声音去掉,
主要是因为混响之后将浑浊的声音给放大了,大概5、6、700Hz和低频的地方。

vocal的delay用2个,用的Waves的MDELAY,ping pong类型,其实是在当混响用,
更多的是先送ping pong delay再去混响。
这样可以不要让混响跟的声音太紧,让唱和混响分开。
很难用混响将歌曲的宽度撑起来,所以ping pong delay可以将声音打开,让它很宽又很靠前,
还可以让混响声音和直达声之间还有一个间隔。
但你不能让人听出来是加了一个ping pong delay,那就起不到这个作用了。

vocal delay
还用MDELAY让歌手的演唱去填补编曲上的空隙


最后说响度,习惯挂Waves的L3,我比较懒没有做母带所以就挂一个L3。
给网络的版本是按照CD的响度品质标准的。
我习惯给低音部分压的比较多,这样不会影响到唱的低音和表情。

waves L3 multiband


然后给大家看看vocal表情的automation,现场肯定没法做只能靠推子。
我后期处理的时候主要是将气口、嗯啊、唱长的地方修掉。还有就是让咬字的字头调节准。
我在07、08年平均每天要修一首半的歌,从那时候积累了一些配唱的声音,
虽然不会唱歌但我知道如何唱歌,知道应该怎么唱才动人。

vocal表情的automation (1)

vocal表情的automation (2)

所以我在做节目的优势就在于我可以让歌手的唱更好听。
对于修音高不修音高的问题,我们用EQ和压缩混响就是为了让音乐更好听,所以修音高也是这个目的,都是帮助歌手。
老百姓其实不关注伴奏,只关注演唱。
这对于我们也是无奈的事情,老外基本都不需要这些处理,但在国内。。。呵呵。。。

我将音乐给到导演之后他们还会做一个终混,这都是电视台里的人或外包的人做。
做好后就给到电视台的播出端,播出端跟导演也不认识所以你要求不了他们。
你有时候会听到电视上声音突然小了,又突然大了。
他们说他们是在看响度表,不够大就给你拧大点,太大就给你拧小点。

有时候你会听到电视上突然出现一个修过的一个没修过的声音同时在唱,这就属于不可控的因素。
遇到多了你也就习惯了,电视节目是导演的作品不是你的作品,
你要知道,大家以后要从事这个行业的话,出于对音乐声音的热爱,只要自己对自己做的事负责就最好了。


开始提问环节。

问:我是歌手第三季感觉比第一季好,感觉第一季的混响很窄很扁。是咋回事?
答:一开始说今年开始播立体声,所以让我把pan的腿劈的很开,我们都超级振奋。
结果因为各种原因没播,标清播的还是单声道。因为我在做单声道和立体声的时候,主要区别就是混响提的多少。
所以,无奈了。之后我发现自己被骗了之后又把pan收窄了。

以上就是今年广院大师班林梦洋的全部直播,谢谢大家观看!
(貌似广院的同学们又有福利了,大家的听后感素材都有了,欢迎抄抄抄!23333)

下课后被包围的梦老师:








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